一、序 论

短箫为朝鲜民族乐器之一，它音色清雅，作为独奏乐器深受青睐，常被编入室内乐“丝风流”（丝风流：音乐演奏形态的一种）等进行演奏。

随着乐器形态的改良，所演奏的乐曲也不只局限在传统的古老乐曲，而出现了不少能够反映现实生活的新短箫乐曲。通过乐器形态的不断改良，与以往不同，乐器与其所演奏的曲目在电影、电视中出现，并受到广大人民的好评，在电影、电视艺术中起着衬托主题的关键作用。

当前，因受到不同的政治、社会、文化、地域、宗教信仰的影响，同出一源的短箫经漫长的历史过程，其形态发生了不少变化。从 20世纪 50、60年代起朝鲜和延边地区就着手改良短箫，使短箫摆脱传统乐的束缚，发展成为能够符合现代生活和现代音乐的需求的乐器。经过改良和发展，虽表现出许多长处，但随之也有一些不足点和缺陷。从这一点上来讲，正确地继承传统非常重要。为此，必须观察好传统短箫和改良短箫的不同形态及其演奏法，并准确地筛选出他们的优缺点。这一点也是本论文要达到的主旨。这一主旨，对于了解短箫的过去，熟悉短箫的今天，把握短箫的未来，具有十分重要的意义。

二、短箫的历史
有人主张短箫是从中国传入的乐器，即短箫是在距今 4000 年前的中国黄帝轩辕时代，由一个叫歧白的人所发明，大约在 100多年前朝鲜的李朝时期从清国传入，多用于宫廷礼仪，也广泛流传在民间。短箫在《乐学轨范》中并未提及。由此还有人主张，这种乐器就像乡荜篥或现代的雅筝一样，是为了适合于乡乐的演奏而发明的，并且它与扬琴一起属于李朝末期的乐器。 如上所述，首先研究了一些学者关于短箫的见解及其观点。解析短箫的历史固然重要，不过更重要的是通过对短箫的追根问底，可以发现短箫是深受朝鲜民族的爱戴和关注的乐器，尤其可以看到朝鲜民族对短箫的酷爱程度。

三、短箫的结构

1.传统短箫的结构。
传统短箫主要用乌竹或黄竹制成，结构是以“U”字形的一个吹口和五个指孔形成。吹口又称作“附舌”，是用嘴唇吹气而发出声音之处，是一个呈半月形，倾斜 45 度的大孔。这种独特形态只有在朝鲜族乐器上才能看得到。 指孔是用手指控制的孔，又称作“音孔”。指孔在短箫的管身背面有1个，前面有4个，位于最下面的第5孔一般放开不使用。短箫的大小，根据不同制作人有所差异，不过一般长度为40.4cm, 内径为 1.2-1.3cm，各音孔间的半径为 0.5cm 左右。

2．改良短箫的结构。
改良短箫主要分为朝鲜改良短箫和延边改良短箫两种。
朝鲜短箫的全长为 36.5cm，内径为 1.3-1.5cm，分别由吹口、音孔、按键、连接部、上音管、下音管、套环键、连接管、套环、托手架、音沟、唇板、下音孔等组成。其结构如下：音管以连接部为界分上音管和下音管。上音管设有吹口，下音管设有音孔和按键等附件。短箫的吹口设有吹孔，由唇板和音沟构成。在连结部位的上下音管上各设有套环和连接管。在下音管设置的音孔中，有开音孔及由按键盖住的闭音孔。作为按键的附件，有针式弹簧，并设有按键用的木钉和轴螺丝以及连结杆。短箫下音管的底部有开音孔，其下端设有套环，并且设有演奏时托右手拇指用的托手架。

音管和下音管。上音管设有吹口，下音管设有音孔和按键等附件。短箫的吹口设有吹孔，由唇板和音沟构成。连接部有连接用的连接管——黄铜管。在下音管设置的音孔中，有开音孔及用按键盖住的闭音孔。并且作为按键的附件，设有弹簧、按键用的木钉和轴螺丝以及连结杆，短箫下音管的底端有开音孔。

通过以上列出的不同短箫可以看到，改良短箫是从 20 世纪 60年代初期开始对传统短箫进行改良而发展起来的，并且其变化、发展速度都很迅速。这种改良以传统短箫为基础，在短箫外部增加更多音孔及传统短箫从未有过的一些附件，给演奏带来了更大的方便。

四、短箫独奏曲

1.传统短箫独奏曲。
传统短箫独奏曲有灵山会相《中光曲》《旋转节奏》、送旧余《千年万岁》、吹打《寿耀南极》、歌曲《万年常欢》、长念佛《献天寿》、清声曲《耀天云日》、诗调《平诗调》、歌词《竹枝词》等乐曲。

2．改良短箫独奏曲。
改良短箫独奏曲可分为朝鲜的独奏曲和延边的独奏曲两种。在此归纳了一下在现代创作的朝鲜和延边的短箫独奏曲。

朝鲜的短箫独奏曲流传的有：《万景台》《革命的摇篮》《万景峰是第一峰》《在奉火山下》《我们骑着千里马奔驰》《出航》《农庄之村》《在农庄的田野上》《农庄的早晨》等 20 多首乐曲。

延边的短箫独奏曲有：郑俊甲作曲《高原也迎来了大丰收》张翼善作曲《日出》《幸福的乐园》《野游》《春》《早晨》等 10多首乐曲。这些作品充分表现了短箫清脆的音色及其演奏特点（形象），并以自然顺畅的连音、新颖果断的断音及动听的颤音、优雅的震音和滑音的充分表现，成功地塑造了丰富多彩的音乐形象。

五、结 语

作为独奏乐器的短箫以及其丰富的表现力，在国际舞台上也享有很高的声誉。短箫以其清雅动听的音色，不仅可进行独奏还可进行歌曲伴奏，并且可与扬琴或笙簧等乐器进行合奏而闻名于世。

正如世间万物的存在离不开矛盾，传统短箫和改良短箫也不例外。传统短箫因为没有补助键，在 12平均律音乐演奏中难以胜任。不过它在像雅乐、唐乐等古典音乐里，与带有补助键的改良短箫相比，指法简便，善于表现出音乐所特有的情调。这种不足使传统短箫难以胜任富有时代性的现代音乐演奏，因此只能停留在演奏传统音乐的水平上。经过近半世纪以来的改良和发展，短箫从5个音阶改良成 12 个半音阶，使其能自由地进行转调，进而不仅在演奏法方面可用震音、微分音、滑音等表现出民谣的精细颤音技巧，而且引进了多种断音法、快速音演奏等许多现代演奏法。

在非常重视和追求民族个性的今天，短箫作为朝鲜民族所发明和最为爱惜的乐器，正不断地取长补短，向更加完美的发展方向。在此希望短箫这一民族乐器，能与时俱进，保留其优秀的传统，使其符合时代的变化、发展，使之成为优秀的民族乐器之一。

[参考文献]

[1] 张师勋.国乐总论[M].首尔：正音社，1979.[1] 张师勋.国乐总论[M].首尔：正音社，1979.

[2] 咸和镇.朝鲜音乐小考[M].首尔：世光出版社，1943.

[3] 刘长永.短箫教材[M].全州：全北道立国乐院，1994.

[4] 金基洙.短箫律谱[M].首尔：银河出版社，1992.

[作者简介]朱贵花，延边大学艺术学院2006 级音乐学硕士研究生，研究方向：表演。